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当河流长出浪花——《生活不在别处》序

2017-12-31 8:04:01威尼斯日报张春

第一次和三明治写作工坊打交道是在2015年初。李梓新带着那时10岁的儿子其乐和十多位写作工坊的学员来厦门采风,我是他们这趟旅行的采访对象之一。

李梓新为学员们整理和联系好了一些采访对象,然后大家一起自费旅行到厦门,开始上课,做踩点、约见、写作、修改成稿等一系列功课。除了梓新本人曾是资深的媒体从业者,其他人都不是从事文字行业的。采访我的两个女孩,一个是在读学生,一个是家庭主妇。她们分别从北京和广州赶来,在厦门与大部队会合。这趟采风一共要采访六位对象,再经过好几遍的讨论和修改,然后发布在三明治的公众号上。那个公众号的阅读量当时还只有2000上下。

当时对李梓新的作为让人很费解——一位正值青壮年的男子,有着漂亮的履历,是社会的中流砥柱和家庭栋梁,全职做一个这样不赚钱也没什么名声的组织,是为了什么呀?

都是没有名利,当养熊猫的志愿者我可以理解,收集全世界的蝴蝶也好懂,专门打捞海洋里的垃圾也很容易解释,但是这个,采访和写下别人的故事,那不是记者的事情吗?怎么会有人从媒体出来以后,致力于帮助普通人动手写作?这个活儿由职业记者和编辑来做,还不够吗?而且,竟然真的有这么多人追随而来,学这不实用的手艺。我觉得好惊讶:怎么会有人花这么多精力和钱,做这样的事呢?

后来的事又让我惊讶了:那一次她们做的采访和稿件很精彩。我其实已经有过许多次被采访的经历,会被问什么,要答什么,最后会写成什么,心里是大致有数的。但这次采访,原有的“套路”却不怎么用得上。我当时主要的身份是“文艺小店的店主”,基本上媒体会侧重这个社会身份,把重点放在店的特色上。而三明治的采访更侧重于这个人——开文艺店经营状况如何?和自己的爱好是否冲突?当小老板还有没有工作和业余之分?她们甚至问到《哈利·波特》里喜欢谁,问出了我的“遗愿清单”。我的理解是,作为新闻人物我是缺乏新闻性的,但作为个体户同时是一名业余作家,没有把生计和理想对立的故事,也有自己的价值。

后来我发现,这就是三明治成员的特点,更是作品选题的倾向——新闻性没有那么强,但拥有自己的独特性,尤其和当下的潮流变化息息相关。时代浪潮滚滚向前,这些人不是最受瞩目的,不是河床或弄潮者,而是开在波纹中,曾一度成为浪花,也会再度回到河流;既有朝气活力,也有迷茫焦急;既有华彩篇章,也会平静向前;热情守护着自己的领地,在平凡的生活中全力以赴。

再后来我们打的交道就非常多了。梓新领着三明治团队做了不少写作项目,我因为“破茧”项目的写作课,开始跟三明治团队的许多成员有沟通。所以三明治成立的这六年,不仅发掘出许多故事,还拥有了一批为这些写作项目工作的年轻人,他们同时也是这本书的部分作者。

这本身就是一个故事了:不是媒体,不是文献机构,却在组织和记录着真实的故事,在瞬息万变的时代中认出伙伴,画下彼此的印记。

于是我就自然地理解了这个工作:这个工作的对象包括作者、读者和被记录下来的人;故事,就是他们的蝴蝶、熊猫和海洋。

编辑:米永霞

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